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修文物的“95后”

2021-09-05 10:48:12
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第一眼看见这批18世纪的经板,23岁的白富钢感觉自己这辈子都要“搭”进去了。 这批木质经板始刻于清朝雍正年间,是国家一级文物。房山云居寺藏有7000余块,首批500块正在修复中。 修复团队的6名成员,全部是“95后”,最小的出生于1998年。 从《我在故宫修文物》的热播,到今年676分报考北大考古系的湖南女孩儿引发关注,一些年轻人投向了和文物有关的职业。白富钢的同事滕莉玲说,“文物”两个字,“能把历史和艺术,这两样美好的事物连结在一起。” 首都博物馆研究员何海平也注意到了这个现象。他表示,一代年轻的文物修复师因“热爱”而加入,令他看到了这个行业的未来和希望。 因为文物修复,是无法通过机器完成的。 白富钢正在打湿经板。摄影/,完成于清乾隆三年(公元1738年),是我国汉文大藏经中收录最丰富卷帙与最后一部官方雕印本。经板共计79036块,总重达400吨。堪称我国木板经书之最。 7000余块经板,藏在房山云居寺。在辗转保存过程中,因历史、保存条件等诸多原因,经板出现了多种病害。2016年,云居寺启动了修复工作。 2018年,白富钢所在的北京乐石文物修复中心有限公司与云居寺签下了协议,白富钢和他的团队接下了首批500块经板的修复工作。 大众印象中,做这份工作的应是“老师傅”,而白富钢出生于1997年。个头不高,体型消瘦的他,是这个文物修复团队的小组长。 不仅他,这支文物修复团队全部由“95后”组成——6个人,1名女生,5名男生。最大的出生于1996年,最小的出生于1998年。 修复启动前,白富钢专门去云居寺的库房看了一眼。 “第一感觉是多,好多!”除了激动,他还感受到了“任重而道远”——修复国家一级文物,对这群“95后”而言,还是第一次。 初期,有来自国博、首博的专家现场指导,帮助确定修复方法,及各步骤需要达到的修复效果。修复的主要流程是清理表面灰尘和霉菌,然后打湿软化积墨,剔除积墨,渗透加固,最后再对开裂及断裂处进行粘接和填补。 文物修复的“讲究”有三个原则:一是可还原性,修完的物品还能还原回没修之前的模样;二是可识别性,即能看出哪里是修复过;以及最小干预,尽量保持文物的原貌。 白富钢举例,像经板面有断裂、缺失的地方,如果上面有文字,就不会去做补配的工作,保留断面。此外,粘接所用的材料也具有“可逆性”——用的胶、腻子等材料都可通过加热等手段清理掉,尽量不影响未来文物可能的修复。 经板都是梨木板,梨木柔软细腻,适合雕刻,但也容易被硬质物体刮伤。剔墨的时候,尤其需要合适的工具。为此,小团队们选择了竹子。选取一小段竹棍,长20厘米左右,一段磨得又扁又锋利,刚好能插进字与字的缝隙中。 整个“工期”一共三年。目前,白富钢和同事们已完成了300多块经板的修复。“进度正常。” 机器无法替代的“艺术活” 父亲是古玩商人,白富钢从小就接触到不少古董。爸爸经常拿回一些破损的古玩,他没事就跟着一起修补。“印象里修过碗、瓶,还有一些老的床和椅子。” 6岁那年,白富钢开始学习书法,之后还学习了国画。上了高中,白富钢走了艺术生的路子。高考后,他看到有文物鉴定和修复的专业,觉得自己还算喜欢,就这样选定了未来的方向。 白富钢的方向是陶瓷修复,修复范围包括漆木、陶瓷等质地的物件。以陶瓷为例,补缺的时候不仅要把缺失的部分补齐,同时还要兼具美观,与原有的艺术风格融为一体。 “比如说这个瓶子碎了,就用水把石膏浸湿,器形连贯处翻模出大致外形,捏好形状,补在缺口的地方打磨光滑。后来接触学习了更多的材料,用不同的材料补出了肉眼无法识别,甚至紫光灯照也看不出修复痕迹的地步。” 学生时期,白富钢“赚生活费”的小渠道,便是从古玩市场淘一些破损的古玩回来修,修好之后再卖掉。赚得最多一次,是一个明晚期的青花瓷瓶,刚买回来时是一堆碎瓷片,拼拼凑凑修好之后,卖了几千块。“赚来的钱,再去买下一件破损的古玩。” 买了修,修了卖,白富钢的手艺也逐渐积攒起来。他觉得将一堆碎片变回原来样子的过程,非常有成就感,“喜欢这个过程,所以选择留下来,当一名文物修复师。” 不过,在白富钢的理解中,文物修复不仅是个手艺活,更是个艺术活。 像许多艺术类专业一样,文物修复专业的初期课程有很多艺术类基础课,国画、油彩、速写等,都是必修课。 文物修复的“艺术”属性,同样吸引了白富钢的同学滕莉玲。 报考文物修复专业时,滕莉玲说自己被“文物”两个字吸引住了。喜欢历史,喜欢艺术的她,觉得“文物”这两个字可以把这两样美好的事物结合在一起。 一开始,滕莉玲以为自己可以去考古现场参加挖掘,后来才发现工作地点主要是后方的工作室。但学着学着,也觉得很有意思。 如今小团队接的项目中,大多数是木质修复。令滕莉玲念念不忘的,是修复陶瓷时绘制的花纹。“有的物件外表破损比较严重,但还能看出来它原来是有花纹的,这个时候就需要根据原有的图案来把缺失的部分补上。”她说这是一个很有趣的“创作”过程。 首都博物馆研究员何海平,在小团队的工作现场负责指导。在他看来,现在很多行业都已被机器所替代,但文物修复无法通过机器完成。一个重要原因,就是这项工作有艺术性的要求,需要修复师懂艺术、理解艺术。 文物面前,“暴躁”也得忍 虽是“艺术活”,但修文物最需要的品质,是耐得住寂寞。 “要有耐心、细心。”作为“95后”,白富钢觉得文物修复这项工作,算得上是磨练心性。 2017年,正在读大三的白富钢来到北京重复的劳动往往会催生负面情绪,这一点,白富钢深有体会。 最多的就是在调色的时候,有时物件外面缺色了,需要自己来调颜色补上。可颜色也不是好调的,一下子深了,一下浅了,翻来覆去好多遍,心情就开始暴躁,一暴躁就容易打翻颜料。“即便有这种情绪,在文物面前也得忍着,这些都是我学习修复时走过的路。” 也有“惊喜”。木板经的修复过程中,滕莉玲遇到了一块特殊的经板。 这是一块纯插画板。线条连贯,图案精美。画的主角是一尊佛,周围有祥云配饰,保存较为完好。是这一批唯一一块没有任何文字的经板。 “一直以来我们做的板子都是字,突然看到这么一块板,就觉得特别有趣,很惊喜。这也是这批经板修复项目里,我印象最深刻的一块板。”修复这块经板,滕莉玲用了4天。比如剔墨,要顺着图画的曲线来一点点地剔。他们猜测,这块经板可能是某卷经书的封面。 滕莉玲修复的全图经板。摄影/上去必定开裂”。 在团队工作室的日历上,每个月的12日都被写上了“许嵩日”。组员郭梓堃说,他们工作时会用手机放歌听,某天有人放了首许嵩的歌,引发大家对中学时代“金曲”的畅谈。那天,他们听了一上午许嵩的歌,此后约定每个月这天只听他的歌。后来也有了“周杰伦日”。 除了听歌,团队里还会放些有声小说。尤其在听与考古相关的故事时,组员们会给书里的“知识点”挑错。郭梓堃印象最深刻的一次,是听《鬼吹灯》里讲某个人物在内蒙古插队,在河里捡到一个宋代的青花瓷。 “当时大家的反应都是‘不可能’。首先青花瓷在宋朝并没有那么常见,另外发生的地点更不可能出现这种古董。” 与考古相关的故事,总是带点恐怖色彩。“不过我们手里修的东西,好多也是从墓里挖出来的。”在郭梓堃看来,这种事属于懂了就不怕的类型。 郭梓堃是团队里少有的北京本地人。但工作日周一到周五,他也很少回家。“离得太远了,开车都嫌折腾。” 上周,白富钢看到朋友圈刷起了“孤寡孤寡”的青蛙,才意识到七夕节到了。工作忙、公司的位置又偏远,每天接触的人来来回回就是这几个。白富钢说,他已经3个多月没和陌生女孩说过话了。 几个月前,白富钢卸载了一款十分流行的对抗类手游。“找不到人陪我玩。”他最近玩上了一款单机手游,因为“拼技巧,一个人就行了”。 何海平在指导组员们。摄影/新京报记者 景如月
前进之路,热爱使然
 虽近年有“网红职业”之势,真正从事文物修复工作的年轻人也还是少数。2018年,白富钢大学毕业后留在了实习的公司,从事文物修复。他所在的班级里,只有他们四人从事了本专业的工作。 有媒体报道,中国文化遗产研究院文献曾不完全统计,目前全国文化遗产保护类的相关专业,在校生规模逾17000人,年毕业学生人数达4000余人。但由于编制、待遇、地域等问题,对口就业率不超过25%。 2015年文博系统首次调研显示,全国文物修复人员的人均薪酬约2900元/月,北京约为3600元/月,其他各省份均不足3000元/月。 白富钢很理解报考北大考古系的湖南女生。用他的话说,“95后”们选择这一行,“谁不是带着点热爱呢。” 一直在工作室指导白富钢和组员们的何海平也这样认为。在他看来,这一代文物修复师与自己那代最大的不同,就是对于这份职业的热爱。“这一批孩子和我们那个年代不一样。这是他们的选择,而不是被分配的任务。” 作为“70后”,2000年左右开始从事文物修复工作的何海平,目睹了很多文物修复师的离开。他说很多人有了选择的权利之后,会改行。“90后”,“95后”们的加入,给这个行业带来的希望是实实在在的。 他觉得,“95后”更多的挑战来自经验不足,积累不够。这些都可以通过学习来弥补。“最重要的是他们热爱这个职业,愿意留在这个职业上。更何况这些孩子们,技术已经非常好了。” 去年年底,云居寺一批修复完成的100块木质经板对外展出。一次公事外出,白富钢和同事顺路去云居寺看了展览。没有告诉工作人员,白富钢二人买了门票进去看展。这是他第一次去看自己修复的文物对外展览。人很多,他们围着经板,欣赏历经百年的文字。 白富钢心里有点小骄傲,“想让别人知道,这是我修好的文物。” 新京报记者 应悦 协作记者 景如月编辑 樊一婧 校对 王心